在越南文明中，假如有人没有在家园得到恰当的葬礼，“他们的魂灵就会被咒骂，像鬼魂相同漫无目的地在地球上游荡。这是依据一名美国士兵的说法，解说了越南战役期间播映嘹亮声响磁带以吓唬敌人的可怕战略。
在塞西尔·平(Cecile Pin)奇妙而扣人心弦的处女作《漂泊的魂灵》(Wandering Souls)中，这样的美国人就像那些逃离美国而死的鬼魂相同，都是小角色。影片中的漂泊者是安(Anh)、明(Minh)和清(Thanh)，三个年青的孤儿在海外游览，从一个收容所到另一个收容所，终究开端凑集日子。作者动听地探究了他们的日子是怎么被更大的前史力气刻画和歪曲的，然后这些迷失的魂灵是怎么挣扎着从否定中走出来，进入某种试探性的承受方法。
这本书写得很直白，一开端看起来好像很简单，故事开端于1978年，也便是终究一架美国直升机逃离西贡的三年后。描绘了三兄妹的动身进程——Anh16岁，Minh13岁，Thanh10岁——比他们的爸爸妈妈和弟弟妹妹早两周，他们的方针是去香港，终究去美国的一个亲属那里，那里有一片乐园在等着他们。但咱们对他们的脱离抱有一种预见，这种预见远比不祥的预见重得多。这本书令人震惊的开篇是这样的:“先是离别，然后从尸身里捞出来——中心的一切都是猜想。”
在悲惨剧夺走了第二艘船上的一切人之后，这本书变得更杂乱。当Anh企图哺育她的兄弟，一起在收容所中日子时，作者扩展了这本书描绘的规模。除了在战役期间和战后看到的美国士兵，她还交融了一些实在的前史事件，包含某国乡村渔民突击并女人难民，以及后来玛格丽特·撒切尔为生计而装出一副友爱的面孔，一起约束难民的尽力。
还有一个实在的漂泊鬼魂:这个家庭最小的兄弟姐妹之一以榜首人称叙述了他们魂灵被困在阴间的阅历。关于鬼魂的章节对我来说并不是很有用——首要，声响是一个成年人的，而不是一个小孩的;其次，当超自然的故事深化到一个根据现实主义的叙事中时，我倾向于置疑。但随着书的深化，我意识到它并不是为像我这样的读者写的，而是为那些文明使他们认同逝世是一种多孔鸿沟的人写的。
这部小说阴魂不散，令人难以忘怀，但并不是无情无义。当三人终究预备脱离香港前往英国的一个新收容所时，一名越南男人拿着吉他为陈清源弹了一首英文歌，标志着作者贯穿一直的期望，“陈清源只能部分了解歌词，是关于太阳立刻就要降临的东西。”他仓促地教育了一下小男孩，弹了几段《昨日》(Yesterday)和《Hey Jude》(Hey Jude)，然后跑回了自己的小屋。
“他拿着一张纸出来，上面潦草地写着英语单词，有一些是他不知道的意思:‘平克·弗洛伊德’(Pink Floyd)、‘齐柏林飞艇’(Led Zeppelin)和‘弗利特伍德Mac’(Fleetwood Mac)。”作为最年青、最合群的孩子，这对他来说是最简单的，但安会从他的改变中得到安慰，她感觉自己多年的献身是值得的。作者以一名榜首人称叙述者的身份进入，对书中的大部分内容——实在的前史和虚拟的人物——进行了透视，供给了一种代际创伤怎么逐步自我愈合的感觉。
“事实是，我不想写关于逝世的东西，”作者以介绍的方法说道。“我想要家庭聚餐、周日郊游、校园唱诗班和午睡。但相反，我撕开了自己从未意识到的创伤。我发现了战役的相片，孩子们躺在焚烧的房子前，他们的魂灵日夜跟着我。”
作者说，她无法将视野从她发现的一切中移开，“不是由于我被恐惧所招引，而是由于我感到发自心里地有必要了解它们。“常识答应回忆，记住是一种荣誉，”她持续说道。“我期望一切死者都受到敬重。我想要留念碑、雕像和诗篇来留念他们。
假如作者专心于战役自身的心里恐惧，她的榜首本书可能会让人们回身脱离。但由于她让咱们日子在余波中，咱们被无情地拉扯着，对Anh、Minh和Thanh的情感眷恋越来越强，对这些难民所忍耐、生计和获得的成果感到怜惜和敬佩。
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