在上篇中，笔者着重介绍了巨幅书画的内涵、保护修复方案的制定、装裱修复巨幅书画的准备材料等内容，接下来，便是要着手进行修复了。
根据保存现状的不同，巨幅书画的大致修复过程如下：分析检测、染配命纸、拼对回贴、去除旧裱、固色、去污清洗、揭画芯、托命纸、修补残缺、上墙挣平、贴折条、全色。
各个步骤的操作规范有不同侧重。比如针对分析检测，巨幅书画的年代正常情况下不会太久远，大多为近现代画家创作的巨幅山水，或者巨幅拓片等，纸张的酸度正常情况下不会过高，大多是中性或弱碱性的，因此在后续清洗脱酸方面，相对较为简单。再加上年代较近，纸张的保存、韧性也较好。但必要的检测依然要做，包括纸张的厚度、纸张纤维、纸张上的污染物分析等。巨幅书画在做检测时要多选取几个不同的点，尤其是拼接纸张多的，更应该多做检测，以防发生意外情况。
而在染配命纸时，则要注意在调制颜色水时要尽可能多的调制，切忌出现不够用的情况，宁多勿少，因为一旦少一两张，就很难再次染制出相同的颜色，导致前功尽弃。此外，染制时要根据画芯的厚度来选配用纸，颜色水的调制要根据画芯的颜色来，先制作染色纸小样，与画芯颜色作对比，染出的颜色要根据文物修复“宁浅勿深”的原则，比原画芯颜色稍浅，染制好后逐一将其挂在晾架上飘干。
拼对回贴，主要是针对画芯有断裂、皱褶的，需要先展平拼接好。去除旧裱，则与小幅书画的操作步骤无太大区别，只必须要格外注意书画是正镶还是反镶，在裁切时谨慎下刀，避免损伤画芯即可。固色是针对书画中有石青、石绿等颜料的，为防止颜料脱落或晕色，在清洗揭裱之前，先使用浓度1%-2%的黄明胶水进行固色，同时还可以在易跑色的部位衬垫化纤纸、吸水纸。去污清洗则主要根据画芯表面污渍的类型来操作，对于杂物、灰尘、蝇虫残留物等固态污渍可用软毛刷、手术刀、面团等去除，对于画芯上的水渍以及深入内部的污渍类型，就需要用适合温度的水来清洗。
揭画芯时要注意首先要将画芯正面朝下，将化纤纸放置到画芯的正面，喷水润湿，排笔刷平，两张化纤纸的拼接处搭缝要略宽5cm为宜。然后将机制纸逐张喷水润湿后，刷稀浆水，加托至化纤纸上面，鬃刷刷平、刷实，然后用砸刷墩实，使整幅画面与两种纸紧密贴合。化纤纸薄，后续揭除时不会损伤画芯，机制纸厚，能够支撑画芯翻面。完成准备工作后，就可以使用滚筒式卷画杆辅助画芯翻面，而后到移动式操作台上，用鬃刷将画芯刷实固定在裱画台。巨幅画芯的褙纸和命纸层数较多，在揭除中，还要分清纸张之间的层次关系，以免少揭或者漏揭。
尺幅大的画芯，单层命纸的拉力远远不足，至少托两层命纸，可选用一层棉料加一层净皮，拉力相对来说比较强、吸水性、伸缩性也相对较好。托命纸的工序复杂，要求比较高，进度相对较慢，需要时刻保持画芯的湿润，防止其伸缩不均匀，托上命纸也容易起褶皱。两层命纸全部托完以后，需要对画芯整体进行排实，画幅巨大，一定要协调一致，谨慎完成，命纸乃一幅画的生命，命纸托的好坏，直接影响后书画后续的装裱工作。
接下来便是修补残缺。对于画芯有残缺的部分，看好纸张的帘纹，选配好合适厚度的用纸进行隐补即可。书画有折痕断裂情况的，也需要补贴折条来加固，折条的宽度可略宽些，其他与小幅书画无异。
巨幅画芯上命纸后，湿度大、接口多，不容易提起，可等画芯稍微干燥以后，两至三人协作，在手接触画芯的地方衬垫上白纸，防止画芯撕裂，先用鬃刷把画芯的右上角固定在墙上，接着从左至右开始依次封刷，直至完成。画芯在墙上挣干的过程中，要随时观察，发现有干的较快的地方，要及时喷洒水雾，防止画芯崩裂。
全色是书画修复中的关键步骤，用毛笔蘸取色水在干净的宣纸上试色，颜色宁浅勿深，保持整体观感的协调，对于残缺的画面内容按作品的色调进行补全。巨幅画芯的全色部位较多时，可分时间段完成，保证在光线充足，精力充沛时操作，这是修复中的最后一道工序，至关重要。
修复工作完成后，便要开始准备装裱方案，大致装裱过程如下：下墙方裁、托染镶料、镶活、托覆褙纸、覆褙、上墙挣平、裁切方齐。巨幅书画一般装裱成镜片的形式，下墙后只需裁切整齐，省去了砑活装杆的步骤。
需注意的是，巨幅画芯在启揭下墙时，至少需要两人配合，一般先启开画芯的下边和左右两边，然后从右边开始卷起。或为了安全起见，四边均使用启开的方法，边启边收卷。画芯下墙后要及时方裁，以免放置时间过长出现卷痕。此外，面对巨幅画芯时，不能简单使用小幅画芯的方裁方法：若是新画，一般先用水在画芯背面吸纸上墙挣平，启揭下墙后，再用韧性较好的细线分别固定在画芯的两端，然后用针锥沿着细线在画芯上隔小段距离扎眼，最后用裁板沿着针眼裁切，一边裁切好后，以两端的点为准，与裁切好的一边各拉一条垂直的线，然后将两点用线连接，便可用针锥隔段扎眼，沿针眼裁齐了；对于经过修复、未出局条的书画，也可使用上述办法来进行检验；对于出局条的，可以用一硬纸片做标记尺，沿着画芯预留出合适的宽度（要比小幅书画宽些），依次在画芯四边隔小段距离扎眼，然后沿针眼裁切整齐即可。
巨幅画芯装裱材料的选用是一方面，材料的加工制作也是十分重要的一环，主要是绫绢与纸的托合。能够准确的通过画芯所需镶料长度，直接断整匹的绫或绢，这样也避开了因接口太多容易裂开的风险。断好后，托绫绢时的步骤基本都相同，只是绫绢过长时，可以两人协作，一人刷浆，一人上纸，还要随时保持浆面的湿润，太干的话容易起浆疙瘩，造成托合不平的情况。同时，由于是使用在巨幅画芯上，单层托纸的拉力远远不足，因此能托两层宣纸。
托好的绫绢晾干以后，即可进行染制，染制过程一定要快，否则可能会引起颜色不均。另外，装裱巨幅画芯若使用绫子作为镶料，尽量使用浅色绫子，因为浅色绫子在搭接后光泽差异不是很明显，而深色绫子搭接后则很影响视觉效果。
巨幅书画通常装裱成镜片形式，镶活方法与小幅书画的步骤基本相同，只是操作起来很难，一般先出软局条，在方裁后再出硬局条。其镶接顺序是先上下两条长边，再左右两条短边，这一过程同样可多人协作。
巨幅画芯的托覆褙纸方法与小幅画芯相同，只是在选纸上，至少要一层单宣加一层加重宣纸，画幅巨大者，还需准备三层褙纸。
覆褙工作较为复杂、难度大，至少需要三人配合完成。首先将裱件画芯向下铺在案面上，接着将覆褙纸均匀铺浆并洒水，大画芯覆褙的浆糊要比小画芯的浆水要稠些，以保证粘接的牢度，然后搭托覆褙，覆褙排刷时更要用力。有时为防止日后巨幅书画的画芯爆裂，会在覆褙纸的后面加覆一层绢，可使拉力平衡，然后再排刷刷平，砸刷墩实整幅画面，尤其是接缝处，裱件四周要着重砸压结实。
覆褙后的裱件上墙挣平时，虽因墙面位置大小操作略有不同，但要点只有一个——随时观察，小心谨慎，其裁切方齐与方裁画芯大同小异。
书画修复档案的记录是书画修复工作的专业记录，是修复技术运用的全过程，包括书画的原始信息、书画病害分析检测、修复时间、修复方法、修复步骤、使用的修复材料、修复人员、修复后要求、修复前后对比等。
其中，照片要清晰、完整反映出书画的病害状况，拍摄时需放置色卡标识，落款、印章等地方还需要着重单独拍摄记录。另外在拍摄时，尽量不去拼接、不刻意去展平，维持文物原状，展现文物最原始状态。文字资料的记录也要尽可能的详细，包括但不限于书画的编号、名称、年代、来源、质地（画芯质地、镶料质地）、类别、等级、尺寸（装裱尺寸、画芯尺寸）、书画具体病害、病害程度等。
以上信息记录过后，修复人员还需要对书画每日的修复工作进行记录，包括文字记录（修复日志）与摄影记录，要详细记录书画保护修复过程中所使用的材料，包括材料的名称、质地、规格及来源；详细记录操作的流程中所使用的技术方法和操作步骤，包括消毒、清洗、加固、修复、包装、保管等；详细记录操作的流程中使用过的仪器设施和操作环境的温度、湿度等情况，还有责任人姓名及修复完成的时间。
在书画保护修复过程中，如遇到未能预料的情况，还要详细记录原因和现象、变更后的方案及实施效果。
所有修复工作完成后，需要对书画拍摄修复后照片，与修复前照片对比，对比照片的大小、分辨率等要保持一致，真实反映出文物修复前后差别。并且要将修复过程中所遇到的新出现的问题进行总结评估，提出修复后保存保护建议。
总的来说巨幅书画的装裱修复与小幅书画无太大差别，只是个别工具、材料的使用上会略复杂，对装裱修复者的自身素养、技术方面的要求更高。巨幅书画的装裱修复文章发表较少，本文仅根据笔者自身工作经验作此浅论，书画的装裱修复技艺源远流长，还需业界一起努力，将传统手艺继承传承。
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