浙江地灵人杰，素享“东南形胜”、“钱塘自古富贵”之名。杭城为省府，乃“参差十万人家”文艺荟萃之地。在此文明之邦，群英并起，
公元一九五八年，陈公生于浙江杭城，自幼嗜艺，日课勤画，孜孜不倦。至一九七五年，父劝其习有用技艺，谓画不如成衣，然陈公心仪邻人手持纸刀“走进走出”之洒脱，遂随之学绘。邻人迁去，公仍不辍学业。后得举荐，拜上海书法名师朱孔明，自此随二师登艺途。二十岁时，公欲考美院，怎么办厂不允放，需交二千元，公不得已，弃此志。生不逢辰，志弥坚，未尝稍懈。曾任职于杭州工艺美术公司，至一九八四年决然辞去职务，专事绘画。二〇〇五年，赴北京我国画研究院(今我国国家画院)修学一年，至二〇一〇年返杭。此期间，广学饱览，增益见识，感北人绘画气质异于南人，北地“大气”尤值学习。
陈培林者，嗜天然之艺士也。常游山川湖海之间，亲感造化之妙，写生以取新鲜之养料。近岁，其脚印遍于黄河之源，江南之滨，广涉大江南北，饱览全国名胜，堆集人生之神姿，修养道理之沉思，皆天然流露于画作。其作不拘单一翰墨，非程式之流，或放逸，或精微，既有水墨之淋漓，亦有丹青之斑驳。陈氏笔随意走，点线粗细，任其天然，渐成独运之笔法，显示共同之艺格，遂开书画之新境。陈公常言：“吾生情味盈然，富于改变。惟有粗食，便能于室内休息十数时。然艺事不行拘泥，若原封不动，必失灵动，须留地步。”公处世以平常心，对艺事尤然，沉潜默思，不为市尘所惑，不随时风所动。勤于读书，精于习字作画，如老农耕田，日复一日，于水墨之域，默默耕耘，无一点点之浮躁焉。
陈培林之书法，正、草、行、隶，皆能兼擅;篆刻初习白石，继而研秦汉、西泠八家;绘事则以花鸟为主，兼涉山水、人物，诗书画印，融而为一，自成一格，此其水墨之妙谛也。公常言：“吾于字画，求之甚高，山水、人物、花鸟，无不染翰，然以花鸟为专攻。”其谓绘画之根基特别的重要，必功力扎实，路子规矩。中心美术学院博导、国画名家邵大箴尝评曰：“陈培林有坚实之我国画根底，自描摹而入，苦练书法，遂步入丹青之域，日臻其妙。其视界宏阔，观察传统绘画之奥妙，兼能探求中西画艺之异同。其作写实素描之形，翰墨之间，自在融汇，形神兼备，造艺坛之奇迹，真今世之俊才也。”
陈公重翰墨造象，以书入画，乃艺之精华。黄宾虹有言：“笔象好事多磨”，此陈氏创造之要诀也。深谙翰墨奇妙之美，心志坚决，循浙派吴昌硕、黄宾虹、潘天寿诸大师所开之新时代翰墨之路，数十载如一日，耕耘不辍，终成大文脉中之今世名家。此乃浙人之荣，文明大省之必定，亦文史馆艺士之本职也。
如陈公所言：“余敬慕我国画之传统水墨，品尝国画中之用笔性灵与超逸意象。”夫用笔之性灵，根于深沉功力;超逸之意象，乃学养胸襟之所彰。由天然之造化，诚意师造化，学术思想提高，返璞归真，达天然之境地，诚所谓“以意寄物，以物迁情”者也。
陈公才思异常，绘花鸟、山水、人物皆能写其形而得其神。追“群籁虽参差，适我无非新”之旨，探人、山、花参差，求“无非新”之自我表达。主攻花鸟画，兼习人物，以“吴带当风”线性活动为美，艺以畅意。游名胜古迹，品山川秀美，常以逸气之质，写精约而笔性之山水。山水画中，取富春山为造化源，受黄大痴先师感化。黄公望《写山水诀》云：“作画大体：‘去邪、甜、俗、籁’四字”，为公写真山水之警示。其笔象具“干裂秋风，润含春雨”之美，天然与笔象融合，已得归于天然。
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